К 90-летию Зои Манцыновой – страницы театральной летописи

В преддверии юбилея Национального драматического театра им. Б. Басангова отмечают свои юбилеи и его артисты, режиссеры, художники, сотрудники. 28 января 2026 года коллектив театра вспоминает замечательного человека, коллегу, партнера, заслуженную артистку Калмыцкой АССР Зою Егоровну Манцынову. Зоя Егоровна родилась в год создания Калмыцкого театра и ей исполнилось бы сегодня 90 лет.

В 1958 году Зоя Манцынова приняла участие в конкурсном отборе в студию ЛГИТМиК, который проходил в кинотеатре «Родина». Выбор для показа произведения М. Горького «Буревестник» был точен. «Сила гнева, пламя страсти и уверенность победе» – чувства, которые в полноте выразили цельную, волевую натуру абитуриентки. Отборочные испытания были успешно пройдены. Зоя Манцынова стала студенткой Ленинградского театрального института. Город на Неве с его площадями, дворцами и каналами поразил ее воображение. …Она с каждым днем все больше и больше проникалась этой удивительной атмосферой города, его богатого исторического прошлого, настоящего. Открытость и восприимчивость актрисы проявлялись и в освоении всего нового и неизведанного, неожиданно обрушившегося на ее голову. Она находила радость во всем – в работе, в учебе, в приобретении профессиональных знаний и навыков. Уже по первым студенческим этюдам было понятно, что студентка в будущем обещает стать самобытной, глубокой актрисой. Ее королева Елизавета в отрывке Ф. Шиллера «Дон Карлос» и Старуха из рассказа А. Чехова «Егерь» были настолько естественны и колоритны, что не заметить этого педагоги не могли. Режиссеры Г. Гуревич и Р. Сирота в дипломном спектакле «Доходное место» А. Островского доверили Зое Манцыновой роль Кукушкиной Фелисаты Герасимовны. …Зная об актерском потенциале студентки и способности органично и естественно существовать в различных образах, педагоги не ошиблись в выборе. Доверие своих наставников Зоя Егоровна оправдала. Образ Фелисаты Герасимовны прозвучал ярко и выразительно. После показа спектакля на калмыцкой сцене осенью 1963 года журналист В. Надбитова писала о работе молодой актрисы: «Хороша З. Манцынова. Ее Фелисата Герасимовна Кукушкина – великолепный образ типичной представительницы чиновничьего мира, носительницы его идей. Образ Кукушкиной вылеплен выпукло, резко и очень убедительно». В спектакле «Слуга двух господ» К. Гольдони Зоя Манцынова сыграла роль Беатриче. …ее Беатриче была не так красочна и искрометна, как Беатриче Клары Сельвиной, но естественность, органичность ее была невероятно поразительной. Первыми большими работами на калмыцкой сцене стали роли Булгун в спектакле «Булгун» Б. Басангова и Болвсн в спектакле «Чууче», которые также были отмечены как наиболее убедительные и выразительные женские образы. Позже были и другие, не менее важные для становления молодой актрисы, работы. Киштя («Булгун» Б. Басангова), Кадрия («Тополек мой в красной косынке» Ч. Айтматова), Вера («Совесть» Д. Павловой), Харада («Элистинский вальс» А. Балакаева), Шафак («В ночь лунного затмения» М. Карима), Клея («Лиса и виноград» Д. Фигейредо), Татьяна («Мещане» М. Горького), Директриса («Сослуживцы» Э. Рязанова, Э. Брагинского), Полина («Солдатская вдова» Н. Анкилова), Софья («Последние» М. Горького), Завком («Четыре капли» В. Розова) и другие. Это были совершенно разные женские образы, порой противоположные по возрасту, социальному происхождению, взглядам и воспитанию, но все они были объединены талантом актрисы, ее невероятной способностью погружаться в материал, органично существовать в нем. Ее героини всегда были естественными, жизненными и узнаваемыми.

В своей активной занятости в театре она находит отдушину и спасение. Но с каждым годом приходило понимание, что ее творческий потенциал используется все меньше и меньше. И после 12‑ти лет работы в театре Зоя Егоровна принимает решение покинуть сцену. После года простоя актриса вновь возвращается в театр и с головой погружается в родную стихию. Новые интересные работы: Мария Васильевна («Дядя Ваня» А. Чехова), Янкура («Запоздалый богач» Б. Басангова), Мать («Женитьба Бальзаминова» А. Островского), Амуланг, мать Церена («Воззвание Ленина» С. Каляева), Корякина («Расплата» В. Тендрякова), мать («Зултурган – трава степная» А. Бадмаева), пожилая женщина («Легендарная личность» В. Левашова) – на время отвлекают от мыслей о полноте собственной творческой реализации. В сезоне 1983/1984 гг., когда театр отмечал двадцатилетие выпуска Калмыцкой студии ЛГИТМиК она получает возможность встретиться с образом Фелисаты Кукушкиной, сыгранной когда-то в дипломном спектакле. Теперь в этом образе краски сгущаются. Практичная, жесткая, самоуверенная, с обостренным желанием выжить и жить на зло судьбе долго и благополучно. Время для театра складывалось сложное. Независимость, убежденность в своей правоте, острая потребность во внутренней свободе без оглядки на авторитет должностных лиц, чиновников от культуры не приносили актрисе удовлетворения, превращая ее любимую профессию, ее творчество в повседневную рутину. И, наконец, наступает момент, когда всеми любимая и почитаемая, заслуженная артистка Калмыкии Зоя Егоровна Манцынова порывает с театром навсегда.

Удивительно, как пронзительно и точно звучат сегодня слова, сказанные в 1984 году ее любимым педагогом, заслуженным деятелем искусств РСФСР, режиссером МХАТ имени А. Чехова Розой Абрамовной Сиротой: «Будь благороден в жизни, и зритель поверит в твою благородность на сцене. Это про Зою. Я никогда не сомневалась в том, что она большая актриса. И то, что масштаб её дарования калмыцкий театр использовал не в полной мере, от этого потеряла не столько Манцынова, сколько национальная культура в целом».

Из книги Л. Турченко «Дорогой призвания».

Сегодня, в день ее 90-летнего юбилея, говорим с благодарностью: «Театр гордится и помнит Вас! Спасибо, что Вы были в нашей истории, в истории калмыцкого театрального искусства».